Danh Vo, Twenty-Two Traps, 2012, Collection of Andrew Ong & George Robertson; Louise Lawler, Formica (adjusted to fit, distorted for the times, slippery slope 3), 2018, Courtesy of the artist und Metro Pictures, New York; Zarouhie Abdalian, Joint (ii), 2016, Collection of Joachim and Nancy Bechtle; Joint (iii), 2017, Collection Jack Wendler; Joint (IX), Collection Sonya Yu und Zachary Lara; Ausstellungsansicht Andere Mechanismen, Secession 2018, Foto: Peter Mochi
Lutz Bacher, Chalkboard (Space), 2015; Untitled (Chalkboard), 2015; Untitled (Chalkboard), 2015, Courtesy Galerie Buchholz, Berlin/Cologne/New York, Ausstellungsansicht Andere Mechanismen, Secession 2018, Foto: Peter Mochi
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Nairy Baghramian, Scruff of the Neck (UL 11, F), 2016; Scruff of the Neck (LL 17/18/ +1), 2016, Courtesy of the artist und Marian Goodman Gallery, Ausstellungsansicht Andere Mechanismen, Secession 2018, Foto: Peter Mochi
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Jay DeFeo, Untitled, 1987, Courtesy of The Jay DeFeo Foundation; Jean-Luc Moulène, Blown Knot 6 32 (Borromean) – varia 04CIRVA, Marseille, octobre 2012, 2012, Manizeh & Danny Rimer Collection, Ausstellungsansicht Andere Mechanismen, Secession 2018, Foto: Peter Mochi
Cameron Rowland, The Hold, 2017, Container-Fundamente, Eckverriegelungen, Lloyd’s Register-Zertifikate: Lloyd’s of London hatte sich im frühen 18. Jahrhundert das Monopol auf Schiffsversicherungen im Sklavenhandel gesichert. Die Firma Lloyd’s Register wurde 1760 als erste Klassifizierungsgesellschaft gegründet, um Versicherern Informationen über den Zustand von Schiffen liefern zu können. Die Klassifizierung eines Schiffes ermöglicht die genauere Beurteilung seines Risikos. Lloyd’s Register und andere Klassifizierungsgesellschaften begutachten und zertifizieren bis heute Schiffe und ihre Ausrüstung. Eckverriegelungen sichern Waren physisch im Laderaum, indem sie sie an den Rumpf fixieren und miteinander verbinden. Die Zertifizierung von Zurrmitteln wurde eingeführt um den Wert von Waren ungeachtet ihres möglichen Verlusts zu sichern. Louise Lawler, Formica (adjusted to fit, distorted for the times, slippery slope 3), 2018, Courtesy of the artist and Metro Pictures, New York; Nina Canell & Robin Watkins, Kabel-Diagramme, 2014/2018, Courtesy of the artists und Galerie Barbara Wien, Foto: Peter Mochi
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Sam Lewitt, Stranded Asset: Filler, 2017, Courtesy of the artist und Galerie Buchholz Berlin/Köln/New York; Cameron Rowland, Pass-Thru, 2014, An Privatsammlung verliehen, Courtesy of the artist und ESSEX STREET, New York: An manchen Orten verwenden Geschäfte Sicherheits-Durchreichen, um Geld oder Waren hin und her zu schieben, z.B. in Banken oder einem Spirituosengeschäft. Die besten Ausführungen von Sicherheits-Durchreichen sind aus Panzerglas, doch dieses Material ist als Sicherheitsmaßnahme viel zu teuer für jene Geschäfte, die sie am dringendsten benötigen und sie verwenden stattdessen oft Kunststoff. Die Durchreichen werden entweder von einer Firma oder dem Geschäftsinhaber selbst gebaut. Eine Sicherheits-Durchreiche ist auch ein offenes Fenster, das bei Kälte abgedeckt werden kann. Diese Sicherheits-Durchreiche wurde von Rowland hergestellt. Ausstellungsansicht Andere Mechanismen, Secession 2018, Foto: Peter Mochi
Bouchra Khalili, The Tempest Society, 2017, Ausstellungsansicht Secession 2018, Courtesy die Künstlerin und Galerie Polaris, Paris, Foto: Oliver Ottenschläger
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Bouchra Khalili, The Tempest Society, 2017, digitaler Film (Videostill), Courtesy die Künstlerin
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Bouchra Khalili, Foreign Office, 2015, Multimediaprojekt (Videostill), Courtesy die Künstlerin und Galerie Polaris, Paris
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Bouchra Khalili, Foreign Office, 2015, Multimediaprojekt. C-Print: Centre Familial de Ben Aknoun, Ben Aknoun Bezirk, Standort des Hauses von Katib Yacine. Fig. 1: Théâtre de Verdure, Courtesy die Künstlerin und Galerie Polaris, Paris
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Bouchra Khalili, The Speeches Series, 2012-13, Ausstellungsansicht Secession 2018, Courtesy die Künstlerin und Galerie Polaris, Paris, Foto: Oliver Ottenschläger
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Bouchra Khalili, The Speeches Series, 2012-2013, Videotrilogie, Speeches – Chapter 1: Mother Tongue, 2012 (Videostill), Courtesy die Künstlerin und Galerie Polaris, Paris, Auftragswerk für Intense Proximity, La Triennale, Palais de Tokyo, Paris, 2012
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Bouchra Khalili, Foreign Office, 2015, exhibition view Secession 2018, Courtesy the artist and Galerie Polaris, Paris, photo: Oliver Ottenschläger
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Bouchra Khalili, Foreign Office, 2015, Ausstellungsansicht Secession 2018, Courtesy the artist und Galerie Polaris, Paris, Foto: Oliver Ottenschläger
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Elaine Reichek
Now If I Had Been Writing This Story 13. April – 3. Juni 2018
Elaine Reichek, You Coasts (Ocher), 2014 (Detail), Courtesy of the artist, Shoshana Wayne Gallery, Los Angeles und Marinaro, New York
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Elaine Reichek, You Coasts (Ocher), 2014, I Wonder Sometimes, 2014, Ausstellungsansicht Secession 2018, Courtesy of the artist, Shoshana Wayne Gallery, Los Angeles und Marinaro, New York, Foto Oliver Ottenschläger
1,56 MB
Elaine Reichek, Toutes les Filles, 2016–17, Ausstellungsansicht Secession 2018, Courtesy of the artist, Shoshana Wayne Gallery, Los Angeles und Marinaro, New York, Foto: Oliver Ottenschläger
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Elaine Reichek, Toutes les Filles (Detail), 2016–17, Ausstellungsansicht Secession 2018, Courtesy of the artist, Shoshana Wayne Gallery, Los Angeles und Marinaro, New York, Foto: Oliver Ottenschläger
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Elaine Reichek, Now If I Had Been Telling That Story, Ausstellungsansicht Secession 2018, Courtesy of the artist, Shoshana Wayne Gallery, Los Angeles und Marinaro, New York, Foto: Oliver Ottenschläger
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Elaine Reichek, Desire, Dread, Despair, 2012, Courtesy of the artist, Shoshana Wayne Gallery, Los Angeles und Marinaro, New York
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Elaine Reichek, Ariadne in Crete (Detail), 2009-2010, Courtesy of the artist, Shoshana Wayne Gallery, Los Angeles und Marinaro, New York
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Elaine Reichek, Swatches: Matisse1–9, 2007, Ausstellungsansicht Secession 2018, Courtesy of the artist, Shoshana Wayne Gallery, Los Angeles und Marinaro, New York, Foto: Oliver Ottenschläger
R.H. Quaytman, An Evening, Chapter 32, Secession 2017, Ausstellungsansicht, Courtesy die Künstlerin und Galerie Buchholz (Berlin/Köln/New York), Foto: Hannes Böck
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R.H. Quaytman, An Evening, Chapter 32, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin und Galerie Buchholz (Berlin/Köln/New York), Foto: Hannes Böck
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R.H. Quaytman, An Evening, Chapter 32, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin und Galerie Buchholz (Berlin/Köln/New York), Foto: Hannes Böck
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R.H. Quaytman, An Evening, Chapter 32, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin und Galerie Buchholz (Berlin/Köln/New York), Foto: Hannes Böck
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R.H. Quaytman, An Evening, Chapter 32, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin und Galerie Buchholz (Berlin/Köln/New York), Foto: Hannes Böck
Olga Chernysheva, Chandeliers in the Forest, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin, Diehl Gallery, Berlin; Temnikova & Kasela Gallery, Tallinn, Foto: Jorit Aust
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Olga Chernysheva, Chandeliers in the Forest, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin, Diehl Gallery, Berlin; Temnikova & Kasela Gallery, Tallinn, Foto: Jorit Aust
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Olga Chernysheva, Chandeliers in the Forest, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin, Diehl Gallery, Berlin; Temnikova & Kasela Gallery, Tallinn, Foto: Jorit Aust
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Olga Chernysheva, Chandeliers in the Forest, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin, Diehl Gallery, Berlin; Temnikova & Kasela Gallery, Tallinn, Foto: Jorit Aust
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Olga Chernysheva, Chandeliers in the Forest, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin, Diehl Gallery, Berlin; Temnikova & Kasela Gallery, Tallinn, Foto: Jorit Aust
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Olga Chernysheva, Chandeliers in the Forest, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin, Diehl Gallery, Berlin; Temnikova & Kasela Gallery, Tallinn, Foto: Jorit Aust
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Olga Chernysheva, Chandeliers in the Forest, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Courtesy die Künstlerin, Diehl Gallery, Berlin; Temnikova & Kasela Gallery, Tallinn, Foto: Jorit Aust
Nicole Eisenman, Shooter 2, 2016, 208,28 x 165,1 cm. Courtesy die Künstlerin, Anton Kern Gallery NY und The Daskal Collection, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Dark Light, 2017, 325,12 x 264,16 cm Courtesy die Künstlerin, Susanne Vielmetter Los Angeles Projects und The Ovitz Family Collection, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Riding Down River on the USS J-Bone of an Ass, 2017, 325,12 x 264,16 cm. Courtesy the artist, Susanne Vielmetter Los Angeles Projects und The Aishti Collection, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Dark Light, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Dark Light, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Dark Light, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Dark Light, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Dark Light, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Dark Light, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Dark Light, Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Monument to a Politician, Secession 2017, mit Unterstützung von Ali Janka und Tobias Urban, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Monument to a Politician, Secession 2017, mit Unterstützung von Ali Janka und Tobias Urban, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Monument to a Politician, Secession 2017, mit Unterstützung von Ali Janka und Tobias Urban, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Monument to a Politician, Secession 2017, mit Unterstützung von Ali Janka und Tobias Urban, Foto: Sophie Thun
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Nicole Eisenman, Monument to a Politician, Secession 2017, mit Unterstützung von Ali Janka und Tobias Urban, Foto: Sophie Thun
Alex Da Corte, Slow Graffiti, Ausstellungsansicht, Secession 2017. Courtesy of Maccarone, New York, Gió Marconi, Mailand and David Risley Gallery, Kopenhagen, Foto: Sophie Thun
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Alex Da Corte, Slow Graffiti, Ausstellungsansicht, Secession 2017. Courtesy of Maccarone, New York, Gió Marconi, Mailand and David Risley Gallery, Kopenhagen, Foto: Sophie Thun
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Alex Da Corte, Slow Graffiti, Ausstellungsansicht, Secession 2017. Courtesy of Maccarone, New York, Gió Marconi, Mailand and David Risley Gallery, Kopenhagen, Foto: Sophie Thun
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Alex Da Corte, Slow Graffiti, Ausstellungsansicht, Secession 2017. Courtesy of Maccarone, New York, Gió Marconi, Mailand and David Risley Gallery, Kopenhagen, Foto: Sophie Thun
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Alex Da Corte, Slow Graffiti, Ausstellungsansicht, Secession 2017. Courtesy of Maccarone, New York, Gió Marconi, Mailand and David Risley Gallery, Kopenhagen, Foto: Sophie Thun
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Alex Da Corte, Slow Graffiti, Ausstellungsansicht, Secession 2017. Courtesy of Maccarone, New York, Gió Marconi, Mailand and David Risley Gallery, Kopenhagen, Foto: Sophie Thun
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Alex Da Corte, Slow Graffiti, Ausstellungsansicht, Secession 2017. Courtesy of Maccarone, New York, Gió Marconi, Mailand and David Risley Gallery, Kopenhagen, Foto: Sophie Thun
Ericka Beckman, You the Better Expanded Studies (3), 1984/2015, Kohle auf Papier, 106,5 x 147,5 cm. Courtesy Ericka Beckman Mary Boone Gallery, New York und Cherry & Martin, Los Angeles
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ImPulsTanz 2017 bespielte die Fassade der Secession
Doris Uhlich, Seismic Session, ImPulsTanz 2017 und Wiener Secession, Foto: Emilia Milewska
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Doris Uhlich, Seismic Session, ImPulsTanz 2017 und Wiener Secession, Foto: Emilia Milewska
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Doris Uhlich, Seismic Session, ImPulsTanz 2017 und Wiener Secession, Foto: Emilia Milewska
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Doris Uhlich, Seismic Session, ImPulsTanz 2017 und Wiener Secession, Foto: Karolina Miernik
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Doris Uhlich, Seismic Session, ImPulsTanz 2017 und Wiener Secession, Foto: Karolina Miernik
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Doris Uhlich, Seismic Session, ImPulsTanz 2017 und Wiener Secession, Foto: Karolina Miernik
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GMOSER-PREIS 2017
Der zum dritten Mal verliehene „Gerhard und Birgit Gmoser-Preis für Gegenwartskunst, Secession Wien“ geht an die Wiener Künstlerin Claudia Märzendorfer.
Gabriel Sierra, The First Impressions of the Year 2018 (During the early days of the year 2017), Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Oliver Ottenschläger
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Gabriel Sierra, The First Impressions of the Year 2018 (During the early days of the year 2017), Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Oliver Ottenschläger
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Gabriel Sierra, The First Impressions of the Year 2018 (During the early days of the year 2017), Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Oliver Ottenschläger
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Gabriel Sierra, The First Impressions of the Year 2018 (During the early days of the year 2017), Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Oliver Ottenschläger
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Gabriel Sierra, The First Impressions of the Year 2018 (During the early days of the year 2017), Ausstellungsansicht, Secession 2017, Foto: Oliver Ottenschläger
Francis Alÿs, Le temps du sommeil, Ausstellungsansicht, Secession, 2016;
Foto: Francis Alÿs
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, Ausstellungsansicht, Secession, 2016;
Foto: Francis Alÿs
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, Ausstellungsansicht, Secession, 2016;
Foto: Francis Alÿs
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, Ausstellungsansicht, Secession, 2016;
Foto: Francis Alÿs
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, Ausstellungsansicht, Secession, 2016;
Foto: Francis Alÿs
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, Ausstellungsansicht, Secession 2016; Foto: Jorit Aust
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, Ausstellungsansicht, Secession 2016; Foto: Jorit Aust
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, Ausstellungsansicht, Secession 2016; Foto: Jorit Aust
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, (1996–), 111 Malereien, Öl, Wachs, Buntstift, Collage auf Holz, ca. 11,5 x 15,5 cm. Courtesy: der Künstler und Galerie Peter Kilchmann, Zürich
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, 1995 –, fortlaufende Serie von Malereien, Öl, Wachs, Buntstift, Collage auf Holz, jeweils 12 x 14 cm. Courtesy: der Künstler und Galerie Peter Kilchmann, Zürich
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Francis Alÿs, Le temps du sommeil, (1996–), 111 paintings, oil, encaustic, crayon, collage on wood, ca. 11,5 x 15,5 cm. Courtesy the artist and Galerie Peter Kilchmann, Zurich
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Francis Alÿs, Paradox of Praxis 1 (Sometimes Making Something Leads to Nothing), 12:05 pm, 1997. Dokumentation einer Aktion in Mexico City, Video, 5 min, Farbe, Sound. Courtesy der Künstler und Galerie Peter Kilchmann, Zürich
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Francis Alÿs, Paradox of Praxis 1 (Sometimes Making Something Leads to Nothing), 9:35 am, 1997. Dokumentation einer Aktion in Mexico City, Video, 5 min, Farbe, Sound. Courtesy der Künstler und Galerie Peter Kilchmann, Zürich
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Francis Alÿs, Paradox of Praxis 1 (Sometimes Making Something Leads to Nothing), 3:34 pm, 1997. Dokumentation einer Aktion in Mexico City, Video, 5 min, Farbe, Sound. Courtesy der Künstler und Galerie Peter Kilchmann, Zürich
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Francis Alÿs, Paradox of Praxis 5, Ciudad Juarez, Mexico (Sometimes we dream as we live and we live as we dream), 2013, Film Still
Oliver Laric, Photoplastik, Installationsansicht, Secession 2016, Foto: Iris Ranzinger
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Oliver Laric, Photoplastik, Installationsansicht, Secession 2016, Foto: Iris Ranzinger
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Oliver Laric, Photoplastik, Installationsansicht, Secession 2016, Foto: Iris Ranzinger
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Oliver Laric, Photoplastik, Installationsansicht, Secession 2016, Foto: Iris Ranzinger
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Oliver Laric, Photoplastik, Installationsansicht, Secession 2016, Foto: Iris Ranzinger
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Oliver Laric, Photoplastik, Installationsansicht Sog. sandalenbindender Hermes und Johann Christian Wilhelm Beyer:
Lucius Quinctius Cincinnatus,
zwischen 1773 und 1780 , Secession 2016, Foto: Iris Ranzinger
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Oliver Laric, Photoplastik, Installationsansicht François Willème: Selbstbildnis um 1860, Secession 2016, Foto: Iris Ranzinger
James Lee Byars, Perfect Moments. Ideentausch mit Gerhard Johann Lischka, Installationsansicht, Secession 2016, Foto: Sophie Thun
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James Lee Byars, Perfect Moments. Ideentausch mit Gerhard Johann Lischka, Installationsansicht, Secession 2016, Foto: Sophie Thun
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James Lee Byars, Perfect Moments. Ideentausch mit Gerhard Johann Lischka, Installationsansicht, Secession 2016, Foto: Sophie Thun
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James Lee Byars, Perfect Moments. Ideentausch mit Gerhard Johann Lischka, Installationsansicht L. Please, Secession 2016, Foto: Sophie Thun
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James Lee Byars, Perfect Moments. Ideentausch mit Gerhard Johann Lischka, Installationsansicht L. Point at the Infinite, Secession 2016, Foto: Sophie Thun
1,68 MB
James Lee Byars, Perfect Moments. Ideentausch mit Gerhard Johann Lischka, Installationsansicht Luck, Secession 2016, Foto: Sophie Thun
