Beide Arbeiten, sowohl Klimts Beethovenfries als auch Rockenschaubs Plattform, treten dabei in einen gleichberechtigten Dialog. Die Plattform ist zweckmäßig und funktional, behauptet sich aber zugleich in ihrer Objekthaftigkeit als eigenständiges Werk. „Die Plattform soll sich bis zu einem gewissen Punkt auch in diesem Rahmen als Kunstwerk abbilden, nicht nur reine Gebrauchsarchitektur sein“, so Gerwald Rockenschaub.

Rockenschaubs Gestaltung weist zahlreiche charakteristische Merkmale seiner künstlerischen Sprache auf: die Verwendung handelsüblicher Baumaterialien, der zeichenhafte Minimalismus und die Monochromie der Flächen. „Farbe“, so der Künstler, „ist quasi die minimalste Maßnahme, die man ergreifen kann, um den Objektcharakter zu erhöhen. Ich greife relativ unbelastet oder kindlich-kindisch in den großen Farbtopf.“ Mit der Plattform in der Secession führt Rockenschaub zudem eine seit den späten 1980er-Jahren entwickelte Werkgruppe von Installationen fort, in denen er mittels Podesten, Sitzbänken, Vorhängen oder Trennwänden die BesucherInnen im Ausstellungsraum lenkt, Wahrnehmungsformen verändert und den architektonischsozialen Raum neu codiert. „Es ist immer eine respektvolle Herangehensweise, nie ein ironischer Kommentar“, betont der Künstler.