Andrea Geyer, Parallax, 2003
Andrea Geyer inszeniert soziale Interaktionen oder Navigationen durch (Stadt-)Räume als Orte der Produktion von Kultur und Quellen unserer Erfahrungen. Die Arbeiten, in die fiktionale Elemente und theoretische Referenzen, Interviews sowie breit angelegte Recherchen einfließen, verfolgen dabei das Interesse, Identitäten nicht als statische, fixierte Bilder, sondern als bewegliche Konfigurationen zu verdeutlichen. In ihren Rauminstallationen geht es auch darum, in diverse sprachliche und visuelle Kontroll- und Regulierungsmechanismen zu intervenieren.
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Für die Secession entwickelte Andrea Geyer das Projekt Parallax. Die Inszenierung von Parallax erinnert an die Atmosphäre eines Klassenzimmers. Vor einer Projektionswand in Reihen aufgestellte Stühle bieten den BesucherInnen Platz, um einem Diavortrag zu folgen. Acht aufeinander abgestimmte Projektoren erzeugen auf der Leinwand acht parallele Bilder, die in Sequenzen nacheinander auftauchen oder sich zu einem Bild zusammensetzen.
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Das Projekt umkreist die Themen Stadt, Nation und Staatsbürgerschaft und deren Rolle in der Erschaffung von individuellen und staatlichen Handlungsräumen am Beispiel der Vereinigten Staaten.
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Die Dias vereinen Fotografien, Textausschnitte aus Zeitungen und Presseagenturen sowie inszenierte Bilder, die eine Protagonistin begleiten. So wie die Fotografien eine Referenz zu einem bestimmten Wissen herstellen, das etwas über die Funktionsweise der Orte aussagt, verbildlicht die Einführung der anonymen Protagonistin exemplarisch das Verhältnis des Individuums zur Medieninformation, zum Staat und seiner Politik. In gewisser Weise verkörpert ihre Figur auch die Fragestellung, wie sich antizipatorische und emanzipatorische Praktiken handelnder Subjekte zu realen politischen Zusammenhängen verhalten.
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Textausschnitte aus amerikanischen Medien wie der New York Times und The Associated Press dokumentieren die aktuelle Diskussion um konstitutionelle Grundrechte der Demokratie, Migrationsprozesse, Rassismus und die zunehmende Militarisierung der Wirtschaft und Kultur der Vereinigten Staaten. Die Nachrichten gehen häufig über die eigentliche Mitteilung von Ereignissen hinaus und zeigen sich in der Anordnung Andrea Geyers als Mechanismen und Orte der Selektion, Interpretation und Manipulation von Informationen. Parallax stellt die Frage, wo und wie der konservativen Reformulierung/Kanalisierung von Nationalität und nationaler Identität andere räumliche Modelle entgegengesetzt werden können.
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Die Fotografien, alle in den USA aufgenommen, zeigen, neben den inszenierten Szenen mit der Protagonistin, Demonstrationen gegen das Gebaren amerikanischer Politik, gegen die U.S. Invasion in den Irak, aber auch Demonstrationen gegen die mit den außenpolitischen Aggressionen einhergehenden innenpolitischen Verschärfungen wie beispielsweise den Veränderungen des Einwanderungsgesetzes bzw. der schleichenden Neudefinition der Rechte von StaatsbürgerInnen. Fotografien von administrativen Situationen wie Gerichtssälen, Wartehallen, Bibliotheken, aber auch der wachsenden Präsenz staatlicher Exekutive wie Militär und Polizei in amerikanischen Städten vervollständigen die Erzählung von der Widersprüchlichkeit der US-Kultur. Die gegenwärtige US-Politik und ihr Ausdruck in den Medien stehen exemplarisch für globale Tendenzen und dienen Andrea Geyer zur Herstellung einer kritischen, emanzipatorischen Distanz.
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Andrea Geyer, Parallax, 2003
Geyer behandelt dabei Dokumentation gleichwertig zu Fiktion. Die Zeitungstexte sind gleichberechtigt zu den Fotografien in den Diafolgen untergebracht. In Parallax verschiebt die Künstlerin noch stärker als in früheren Arbeiten (z.B. Interim, Manifesta 4) die narrative Ebene in die visuelle. So entsteht ein Informationsgewebe, das in der Verbindung aller Teile eine Metaebene der Information herstellt. Mit diesem Ansatz offenbart die Künstlerin die Idee der Objektivität des Dokumentarischen als Illusion und demaskiert dieses Konzept als Teil von Repräsentationspolitiken.
PUBLIKATION
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ANDREA
GEYER 80 Seiten, 102 Farbabbildungen, 5 s/w Abbildungen Texte: Barbara Clausen, Jeff Derksen, Matthias Herrmann Secession 2003, ISBN 3-901926-60-7 erschienen by Revolver ___________________ Erhältlich im Shop |
ANDREA GEYER, geboren 1971 in Freiburg, lebt und arbeitet in New York
Einzelausstellungen (Auswahl): 2002 Raum für aktuelle Kunst, Luzern; Galerie Paula Böttcher, Berlin (mit Sharon Hayes); 2001 Fantasies are feelings given form. Don't worry, they are safe if understood, Parlour Projects, Brooklyn; Information Upon Request, Galerie Paula Böttcher, Berlin; Galerie T-19, Wien; 2000 Project space, P.S.1 Contemporary Art Center, Long Island City (mit Sharon Hayes); Cambio de Lugar_Change of Place, La Panaderia, Mexico City (mit Sharon Hayes) Gruppenausstellungen (Auswahl): 2003 The American Effect, Whitney Museum of American Art, New York; Usted está aquí (You are here), Espacio La Rebeca, Bogotá; Between Spaces, Centro Cultural Andratx, Mallorca; Opening, Andrew Kreps Gallery, New York; 2002 On Route, Serpentine Gallery, London; Formen der Organisation, Gallerija Škuc, Ljubljana; Galerie der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig; Kunstraum der Universität Lüneburg; Manifesta 4 - Europäische Biennale Zeitgenössischer Kunst, Frankfurt/M.
Alle Installationsansichten © Andrea Geyer
Die Ausstellung wurde unterstützt von:
IFA. Institut für Auslandsbeziehungen e.V.
Dank an:
Egg's Vienna
Stiers GmbH
Magistratsabteilung der Stadt Wien MA 56 / Städt. Schulverwaltung
| KONTEXT, FORM, TROJA BRIAN JUNGEN | AUSSTELLUNGSPROGRAMM 2003 |
Für weitere Informationen, Presse- und Fotomaterial wenden Sie sich bitte an:
Tamara Schwarzmayr
Secession, Vereinigung Bildender KünstlerInnen Wiener Secession
Friedrichstraße 12, 1010 Wien
Tel: +43-1-5875307-10, Fax: +43-1-5875307-34
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